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【PDF下载电子书】北魏墓志铭放大系列 全20册 2014版 江西美术出版

更新时间:2020-7-10 16:26:47 软件大小: 界面语言:简体中文 运行环境:WinAll 授权方式:共享版 浏览次数:次  下载次数:次

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北魏墓志铭放大系列:元显俊墓志铭32 江西美术
北魏墓志铭放大系列:司马昞妻孟敬训墓志铭35 江西美术
北魏墓志铭放大系列:元囧墓志铭32  江西美术
北魏墓志铭放大系列:世宗嫔司马显姿墓志铭38   江西美术
北魏墓志铭放大系列:司马昞墓志铭30 江西美术
北魏墓志铭放大系列:元珽妻穆玉容墓志铭35 江西美术
北魏墓志铭放大系列:元瑛墓志铭40 江西美术
北魏墓志铭放大系列:元桢墓志铭30 江西美术
北魏墓志铭放大系列:元诠墓志铭38 江西美术
北魏墓志铭放大系列:张黑女墓志铭35 江西美术
北魏墓志铭放大系列:高猛墓志铭48 江西美术
北魏墓志铭放大系列:元暐墓志铭50 江西美术
北魏墓志铭放大系列:刁遵墓志铭45 江西美术
北魏墓志铭放大系列:元晔墓志铭38 江西美术
北魏墓志铭放大系列:李璧墓志铭50 江西美术
北魏墓志铭放大系列:元固墓志铭40 江西美术
北魏墓志铭放大系列:元钦墓志铭60 江西美术
北魏墓志铭放大系列:元怿墓志铭50 江西美术
北魏墓志铭放大系列:崔敬邕墓志铭45 江西美术
北魏墓志铭放大系列:元倪墓志铭35 江西美术

对于北魏墓志,前人往往用“千岩竞秀、万壑争流”来概括,不但品类繁多,而且保存完好,构成一个博大精深的体系。随取一家,皆足成体。不仅如此,地下层出不穷、浪翻鲸掣似地考古发现,使得更多的新资料不断奔赴书家眼前。相应地,必然存在良莠不齐的问题。如何选择范本极为重要。人的一生精力和时间很有限,进行必要的清理和选择,才能“术业有专攻”,少走弯路或不走弯路,不做或少做无用功。古人有时专注一路书风,终身不易,甚至抱紧一本帖,矢志不移,食古而化,卓然成家。临帖取法,最忌浮光掠影、浅尝辄止,朝三暮四、见异思迁,结果难以深入,只能画虎类犬、描龙成凤。

       为了再现北魏墓志书风的独特风貌,给广大读者提供一套可以欣赏、临摹、借鉴的范本,本社特别推出北魏墓志放大本系列。精选《元桢墓志》(496年)、《元囧墓志》(511年)、《元诠墓志》(512年)、《元显俊墓志》(513年)、《司马昞妻孟敬训墓志》(514年)、《刁遵墓志》(517年)、《崔敬邕墓志》(517年)、《元珽妻穆玉容墓志》(519年)、《李璧墓志》(520年)、《司马昞墓志》(520年)、《司马显姿墓志》(521年)、《元倪墓志》(523年)、《高猛墓志》(523年)、《元怿墓志》(525年)、《元瑛墓志》(526年)、《元晔墓志》(527年)、《元固墓志》(527年)、《元暐墓志》(528年)、《元钦墓志》(528年)、《张玄墓志》(531年)等二十品北魏墓志,同期出版。
      北朝书法大体分为三个时期:第一时期为魏太武帝拓跋焘统一北方(439年)至孝文帝完成迁都洛阳(496年)。以兼楷兼隶的“铭石书”为主要风格,实际是三国西晋书风的延续,第二时期自496年至西魏文帝大统元年(535年),北魏彻底分裂为东西魏。近四十年的时间,是魏碑最辉煌的时期,“北邙体”大兴之时。这其中,前期刊刻意味强烈,风格相对单一,和造像极为接近,甚至如出一辙,正如包世臣所说,“具龙威虎震之规”。后期技法成熟,书写笔意浓厚,结体渐趋疏宕平整,风格多样,少了几分匠气,多了几分典雅,更多地具有了人情味。第三时期自535年东西魏建立,分别为北齐、北周所取代,直至隋统一(589年)。一方面,掀起了复古浪潮,书写中时常夹杂篆隶成分,另一方面,规范化是大势所趋,斜画紧密的结体逐渐演变成宽博散逸的面目。
      所选二十品墓志,属于第二时期,风格跨度极大。如《元桢墓志》方笔峻利,《元诠墓志》舒展飘逸,《刁遵墓志》冲和圆润,《穆玉容墓志》工整典雅,《李璧墓志》古拙天真,《元瑛墓志》劲拔雄浑,《张玄墓志》精致细腻。也可以相互对比来加深印象。如《元诠墓志》、《元显俊墓志》、《司马显姿墓志》结体稍斜,而用笔逐步走向成熟。《司马景和妻孟氏墓志》、《李璧墓志》面目不同,大抵由于刀法不同的原因。《刁遵墓志》、《崔敬邕墓志》虽属同一年,然《刁遵墓志》书风用笔凝练,结体雍容,《崔敬邕墓志》由于用刀存在粗细深浅的变化,用笔纵横使转,结体不为法度所拘,展现出特殊趣味。《元怿墓志》、《张黑女墓志》可归为同一类,用笔多侧锋,结体扁平,借鉴隶意,极富情趣。
      出版所选拓片墨色均匀,字口清晰,并将图版重新剪拼,放大数倍,以便读者更准确地把握笔法与结构。图版以简化字注释,能够准确地了解志文内容,有助于读帖。另外,部分书册放置了全图,以期了解原拓的整体风貌。配备了简明扼要的用笔和结体方面的技法解析,在临摹时可以提供一定的参考。


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